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《流浪地球》:被高估的《三体》以及“硬”不起来的中国科幻电影

小说:三体电影作者:www.santiw.com 发布时间:2019-06-17 00:36
《三体》《流浪地球》中国科幻电影
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中国科幻作家刘慈欣的《流浪地球》终于被拍成了电影,倒是之前炒了好几年的《三体》一直不见踪影,估计因为拍摄难度太大,因此也被列为了“有生之年”系列。

《流浪地球》:被高估的《三体》以及“硬”不起来的中国科幻电影

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《流浪地球》:被高估的《三体》以及“硬”不起来的中国科幻电影

大刘因为《三体》而火爆,《三体》久负盛名,一方面获得了科幻文学的最高奖“雨果奖”,一方面也因为超级书迷奥巴马的走后门而爆红。在国内大刘以及《三体》更是被赞誉成“这个人单枪匹马,把中国科幻文学提升到了世界级的水平”。按照大刘目前的所获奖项来看称之为“国内第一科幻作家”是没有任何问题,至于是不是“把中国科幻文学提升到了世界级的水平”还是值得探讨的。前美国总统奥巴马的热捧没有什么说服力,而《三体》获得了有着科幻界的“奥斯卡”之称的“雨果奖”似乎能印证“世界级的水平”,但是我们纵观“雨果奖”的历史而言,确实存在很多黑箱操作(刷票)的事实,当然被刷票的大都是国外作家而《三体》似乎没有任何刷票的理由。但是2015年“雨果奖”似乎确实存在很多问题,包括很多作品退出(很多人说是因为其他作家看了《三体》后感觉实力不够自动退出),那一年除了《三体》获得了长篇奖项之外,长中篇、短篇以及相关书籍等奖项全部空缺,戏剧表现给了漫威的《复仇者联盟》这种连奥斯卡都进不了的超级英雄电影。甚至大热美剧《权力的游戏》都多次获奖,我们再往上查阅一下像《哈利波特》和《美国众神》也曾获得过长篇奖。这么看来其实“雨果奖”除了科幻还包括奇幻甚至魔幻作品,可能是因为科幻太小众,无论是作品还是读者都太少的缘故。

《流浪地球》:被高估的《三体》以及“硬”不起来的中国科幻电影

严格意义上来说“雨果奖”确实也是以科幻作品为主,只要市面上有说得过去的科幻作品都赶紧拉进来给颁奖,如果没有科幻作品就用奇幻来凑数,所以也包揽了很多流行的商业娱乐作品。而且“雨果奖”的投票机制也多少充满了商业气息(交会费的会员投票)。

而我们看《三体》这本著作其实大刘创作于2006年-2010年期间,而在2015年刘宇昆把他第一部翻译出来之后就立刻在国际上获得了奖项。除了第一部之外大刘其他作品则无一在国外获奖(或者是还没来得及翻译?),哪怕是2015年的“雨果奖”空缺了这么多奖项。或者我们“无耻”的阴谋论一下:《三体》之所以能够获奖或者说被像奥巴马这样的国外读者喜欢是不是因为里面的“WG”背景?如果你拍一部这种敏感背影的电影也很容易入围欧洲三大电影节甚至奥斯卡的。可能老外对于“WG”背景的兴趣要比书中的“科幻元素”更感兴趣吧?至于用书中原创的“黑暗森林法则”来解释“费米悖论”,我想在众多对于“费米悖论”的解释中这可能是最不靠谱的了。

到现在为止《三体》在国外销售10几万册,算是中国最好的科幻作品。大刘对于中国科幻文学界所作的贡献没人能够抹杀和怀疑,我们今天仅仅质疑的所谓“把中国科幻文学提升到了世界级的水平”这句话。

《流浪地球》:被高估的《三体》以及“硬”不起来的中国科幻电影

科幻作品一定来源于广泛的群众基础,但是《三体》包括《流浪地球》距离“硬核”科幻还是有一定的距离。不可否认的是大刘天马行空的想象力以及把人性放到宇宙这个背景中去探讨的创意还是非常精彩的。譬如《降临》这部科幻电影就是试图通过人和外星人的偶遇探讨一个人类社会中有关“沟通”的社会性话题。

无论是中国的科幻文学还是科幻电影,甚至于大刘的作品都很难说到达了“世界级的水平”,究其原因还是和中国几千年以来的农业社会文明有关,农业社会文明盛产“魔幻主义”,譬如中国影视行业最大的IP是“西游记”;而工业文明则盛产“科幻主义”。同样中国和南美洲这种农业文明社会诞生了“魔幻现实主义”著作,莫言也是凭借“魔幻现实主义”而获得了诺贝尔文学奖。

但是,科技发展到今天人类的目光早就转向了“星辰大海”,人类社会的未来注定也是要“流浪宇宙”。最近中国嫦娥四号探测器登录月球背面,说明了中国也在从“魔幻时代”走向一个“科幻时代”。

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