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《上海堡垒》凉了,我们还能继续期待《三体》吗?

小说:三体读后感作者:www.santiw.com 发布时间:2019-08-20 00:04
三体上海堡垒
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《流浪地球》的热映带来了国产科幻电影的热潮,不少人都十分期待暑期档的科幻电影《上海堡垒》。但影片一经上映后,豆瓣评分惨不忍睹,票房上一度持续低迷,让许多原本满心期待的观众大失所望,不少观众吐槽“国产科幻电影或始于流浪地球,止于上海堡垒”。

《上海堡垒》凉了,我们还能继续期待《三体》吗?

细想《上海堡垒》失败的原因,比起利用流量明星炒作,更大的问题恐怕还是出在电影本身。笔者认为,该影片本身就只是披着科幻皮的爱情电影,科幻设定太弱,科幻情节仅由大场景的战争戏支撑,故事情节过于单薄,并不能满足观众对科幻电影高技术高理论的期待。

 

但《上海堡垒》所反映出的,绝不仅仅是这部影片所存在的问题,实际上是国产科幻电影普遍存在的问题。

 

首先,我们没有制作科幻大片的经验,缺乏专业人才,无论是电影行业的人才,还是科学方面的人才,我们都缺乏进行科学普识的能力。就是电影专业的人不懂科学,而科学家们不懂如何科普,在这点上,包括《流浪地球》都是有问题的。

 

这不禁让我想到一直饱受争议的《三体》电影制作问题。自刘慈欣的科幻小说获“雨果奖”后,网络上流传出的对其影像化的问题一直饱受争议。争议最大的莫过于如何呈现出《三体》中宏大的科幻场景。

 

《上海堡垒》凉了,我们还能继续期待《三体》吗?

 

书中有许多天文学、物理学中的专有名词。如何能让观众在观影过程接受这些枯燥无味的专有名词是一件非常困难的事情。因此,笔者认为中国电影人中有很大一部分都需要具备专业的科学知识,学习科普。并非仅仅请几个专家、科学家担任一个技术顾问,聊聊天就行的,而需要真的去理解和想象书中描写的画面,吃透它,才能做出好电影。

 

其次,《上海堡垒》票房坍塌的背后,也意味着“流量+IP”模式在电影市场的终结。与之相反,近年来获得市场认可的现象级大片均是诚意之作,许多明星艺人也开始捕捉到“内容至上”的市场情绪,努力适应转型。但遗憾的是,部分制作团队与投资方仍然沉迷于简单粗暴的“流量效应”。《上海堡垒》的崩塌,或许是最后的警钟。

 

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相比较于《上海堡垒》单薄的剧情,《三体》或许不用担心这个问题。相反,《三体》故事在改编的过程中可能会面临故事线过于复杂而无从下手的问题。《三体》中的世界既有现实又有虚拟,既有当下又有过去,既有可以想象到的地球环境又有无法想象的外星生活,故事涉及几代人的纠葛、人类内部的矛盾以及人类与外星人的冲突。因此,《三体》在改编的过程中需要有选择的取舍,在尊重原著的同时考虑到电影时长有限的问题。

 

在当下“质量为王”的电影场域中,剧本在作为创意产业的电影制作中有着举足轻重的地位。大卫赫斯蒙德夫在论及核心文化产业时指出,“核心文化产业主要与文本生产有关,而再生产这些符号则仅需要运用半工业化甚或是非工业化的方法。”显然,具有原创性的创意编剧的工作正是电影生产最重要最核心的文本的创意生产。我们应强调“剧本为王”、“创意为王”的理论,学习借鉴“剧本医生”制度,为尽可能多的受众群体打造符合剧作规律、叙事规律,人性特点的剧本。

 

最后,在强调电影工业技术要求的同时,也绝不能轻视美学的标准。暑期档《阿修罗》的遭际发人深思。作为一部筹划6年之久、耗资7.5亿人民币巨额投资的重工业电影,《阿修罗》在上映之初引发了广泛的关注。从电影的工业技术层面来奖,影片达到的视听效果还是不错的,通过佛教文化打造中国本土魔幻大片的努力也是真诚的。但影片上映三天后,片方突然宣布撤档,其票房收入只有4641.01万。其中原因虽复杂难辨,但有一点经验教训是明确的:技术是一把双刃剑,过于强调技术、忽视电影的内容打磨与美学呈现显然并非正途。其中,剧本是工业美学理论中“美学”一翼的主要支撑之一,《阿修罗》在剧本层面的粗糙与人物塑造上的简陋,或是其被迫匆匆撤档的重要原因之一。

 

《上海堡垒》凉了,我们还能继续期待《三体》吗?

 

因此,笔者认为,虽然《上海堡垒》浇灭了许多人对国产科幻片的期待,但我们仍旧可以期待一下《三体》的影视化作品。

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