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从《三体》中学习备考之一:刘慈欣的文笔(1)

小说:三体读后感作者:www.santiw.com 发布时间:2019-02-01 13:00
刘慈欣《三体》学习备考文笔
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从《三体》中学习备考之一:刘慈欣的文笔(1)

《地球往事》系列三部曲(又称《三体》)是科幻作家刘慈欣的代表作,也是迄今为止中国科幻界最成功的作品,在中国乃至世界上都有非常广泛的受众。该系列将通过分析这部作品,探讨如何更好地备战公考。

 

今天分析的内容是「刘慈欣的文笔」。

从《三体》中学习备考之一:刘慈欣的文笔(1)
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知乎对刘慈欣文笔的热议

 

关于《三体》的讨论一直都是知乎的热门内容,而2018年有一类问题特别受欢迎,那就是「刘慈欣的文笔」。

 

以下是两个最具代表性的问题:

 

问题一「为什么很多人批评刘慈欣的《三体》?」

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批评刘慈欣文笔的问题,共有1552人关注,805个回答

 

问题二「怎样写《三体》,文笔才能更好?」

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讨论怎样写《三体》文笔能更好的问题,共有1073人关注,255个回答

 

从这两个问题可以看出,很多人对《三体》的文笔是非常感兴趣的。在此就不具体介绍高赞内容的回答了,大家有兴趣可以去知乎看一下。

 

毫无疑问,《三体》是非常优秀的文学作品,那它是否像一些人认为的那样,文笔是其短板,是作者不太擅长的点呢?

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显然不是的,刘慈欣的文笔绝对可以碾压绝大多数专业作家——没错,不是文学爱好者,而是以写作为职业的人。

 

只要真正仔细读过《三体》,就根本不会对刘慈欣的文笔产生任何怀疑,因为就在书中,大刘在其中一个地方给读者好好秀了一把文笔,尽情倾泄着自己的才华。而此处最最厉害的是,读者在阅读的时候根本不会察觉到作者的文笔有多好,但是如果过后回顾的话才会发现大刘的笔力有多么强。

 

这个地方,就是发生在《死神永生》后半段的「云天明的三个童话」:《国王的新画师》、《饕餮海》和《深水王子》。

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大刘的文笔巅峰:云天明童话故事

 

简单介绍一下故事发生的背景:

 

地球和三体之间长达数百年的争斗终于结束了。地球一方通过公布三体星系的坐标引来了黑暗森林打击*,毁灭了三体星系,同时也间接暴露了地球的坐标,同样面临毁灭风险。

 

此时,之前大脑被发射太空中,一直渺无音讯的云天明突然与地球取得联系,约定和程心在太空中通过视频会面。此时的云天明在逃出三体星系的太空舰队中已经有了崇高的地位,他计划通过这次会面,向地球隐蔽地传达关于黑暗森林打击的情报。

 

为了这次会面,云天明准备了很久。他多年之前就在三体文明中出版了一本《地球的童话》,将要传递的情报编成了三个童话,并让程心变成了三个童话的作者。这样,两人视频会面时,云天明就假借「两人回忆熟悉童话故事」的名义,将情报讲述了出来。

 

*黑暗森林打击是《地球往事》系列中「黑暗森林」法则的应用,即「宇宙就是一座黑暗森林,每个文明都是带枪的猎人」,每一个高级文明都会尝试使用毁灭性的武器消灭其他的文明。黑暗森林打击具有随意性、经济性。

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无论你有没有看过《三体》,都可以思考一个问题:

 

如果你是作者,怎么写这个童话故事才能达到最好的效果?要注意哪些层面?(提示:思考时一定要全面!)

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如果回答是「怎样很好地把情报隐藏在童话中」,Emmm……这只是个最初的层面,这样思考显然是不够的。

 

对于这个童话,一流的作者,也就是大刘的正确写法是这样的:

 

第一层:面向孩子的有趣故事

第二层:跌宕起伏的积极剧情

第三层:符合环境的语言表达

第四层:隐藏情报的巧妙方法

 

没想到吧!「怎样很好地把情报隐藏在童话中」只是最末层的内容,前面还有三层都比它重要!

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第一层:面向孩子的有趣故事

 

大家一定要注意,云李二人传递情报的载体是「童话」,所以作者首先要构思的是一个「以孩子为受众的、有趣的故事」。

 

可能读者不会想到这一点,但如果作者想不到这一点的话,那就是个不入流的写手了。虽然写作者基本都能想到,能否做到这一点,是三流作家和二流以上作家的核心区别。

 

《国王的新画师》、《饕餮海》和《深水王子》三个故事,即使完全去掉背景,单独作为最纯粹的童话来看也是非常成功的,这就是一流作家的水准。从下面几个角度分析:

 

用词:非常简洁,几乎没出现任何小孩子理解不了的复杂概念。

 

结构:全文推进非常自然,时间清晰,动作逻辑明确。

 

人物:所有出场的人物都在三句话之内非常清晰地交代了其特征。

 

尤其需要注意的是,这三个故事是非常适合通过讲述的方式来表达的。「童话」这一文学题材的根本要求就是「对儿童说话」,即好的童话必须是让小孩子仅通过「听话」的方式就能接受的。

 

很多适合孩子们的有趣故事需要通过阅读才能较好地体会出来,如果写作者没注意到这点,至少在本书中不会造成明显的违和感,毕竟大部分读者都在关注隐藏的情报。然而大刘在这方面做得堪称完美,三个童话都没有一处不适合儿童「听话」的地方。

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第二层:跌宕起伏的积极剧情

 

这既是优秀「童话」的特点,也和云天明要传递的情报密切相关。

 

大家小时候都看过《安徒生童话》和 《格林童话》吧?如果回想一下不难发现,《安徒生童话》还好,《格林童话》中存在比例不低的低质量作品。

 

例如下面这个童话,简直用言传身教的方法来告小朋友们「无语」这个词应该怎么说:

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兔子新娘 【德·格林兄弟】

 

从前有个妇人,她带着女儿住在一座漂亮的花园里,院子里种了许多卷心菜。冬天,有只兔子来到院子里偷吃卷心菜,妈妈对女儿说:“去把那兔子赶走。”小姑娘就出来对兔子说:“喂!兔子,你快把我们家的卷心菜吃光了。”兔子对小姑娘说:“小姑娘,来坐到我尾巴上来吧,我带你上我家去。”

 

小姑娘不肯。

 

第二天,兔子又来吃卷心菜了。妈妈又对女儿说:“到院子里去把那只兔子赶走。”小姑娘就出来对兔子说:“喂!兔子,你快把我们家的卷心菜吃光了。”兔子对小姑娘说:“小姑娘,来坐到我尾巴上来吧,我带你上我家去。”小姑娘还是拒绝了。

 

第三天,兔子又来了,坐在卷心菜上面。妈妈对女儿说:“去把那兔子赶走。”小姑娘就出来对兔子说:“喂!兔子,你快把我们家的卷心菜吃光了。”兔子对小姑娘说:“小姑娘,来坐到我尾巴上来吧,我带你上我家去。”小姑娘坐到兔子尾巴上,被带到了很远的兔子家。它对姑娘说:“现在动手烧饭吧,用青菜和小米,我去请来参加婚礼的客人。”接着,所有的客人都到了(谁是客人?我把别人告诉我的说给你听吧:全是兔子!乌鸦是牧师,为新郎新娘主持婚礼;狐狸是司仪,祭坛在彩虹下面)。

 

姑娘十分难过,因为只有她是人。小兔子走来说:“开门开门快开门,客人们都很有兴趣。”

 

被当成新娘的姑娘一言不发地抽泣起来,兔子走了出去。它再回来时又说:“开饭开饭快开饭,客人们肚子都很饿了。”新娘还是一声不吭,顾自流泪,兔子又走了。它第三次回来时对小姑娘说:“揭开锅盖快揭开,客人已经不耐烦。”新娘沉默着,兔子又出去了。于是姑娘将自己的衣服套在一个稻草人身上,给它一把勺子装成搅拌锅里煮的东西的样子,然后把它摆在锅边,自己回家找妈妈去了。小兔子又回来喊:“快开饭,快开饭!”然后站起来,对着新娘就是一拳,结果把稻草人的帽子给打掉了。

 

小兔子发现这不是它要的新娘,十分难过地离开了那里。

 
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这篇童话是典型的低质量作品,除了「用词简单」「容易理解」之外,几乎没有任何特点。

 

人物方面,小姑娘的妈妈就说了一句话,后面完全没有对应表述,根本没必要出现;场景方面,无论是「卷心菜园」还是「兔子家」都莫名其妙且几乎没有任何描写;情节方面更是弱智之极,小姑娘的行为没有任何逻辑,兔子更是给人一种「低智商拐卖儿童未遂(已遂 )犯」的迷之不爽感。

 

全文最令人觉得莫名其妙的是,它根本不是一个故事,像是一个流水账,而且是没头没尾的那种,堪称「不入流写手代表作」,是经典的反面教材。

 

回到正题。正如上文所说,任何童话都必须有一个完整的结构,而云天明要借助童话传递大量情报,所以他选择了一种最佳的题材——长篇「三部曲」式童话。

 

《国王的新画师》、《饕餮海》和《深水王子》合计超过22000字,拥有一个不算庞大但非常完整的世界观,其剧情跌宕起伏,内容积极向上,正如刘慈欣书中人物——一名儿童文学作家之口所说:

 

“以童话作家的身份向云天明表示敬意。如果仅仅作为童话,这个故事很不错。”

 

(话说大刘还真会夸自己2333,不过这个夸实在太自谦了,三个故事真的不止「不错的」水准。)

 

跌宕起伏的剧情是所有优秀的中长篇文学作品的必备特征。两万多字的文学作品,必须有各种各样精彩的小故事,其中的起承转合如何过渡都要仔细构思。而中长篇童话想要在这方面写出彩尤其困难,因为它需要考虑「童话」这一特殊文学体裁的特点,必须在用词、结构方面尽量简化,还能够用「讲话」的方式说给孩子听。在「云天明的三个童话」中,主线剧情进入很快,而且全程事件一个接一个,可以说全程没「睡点」。

 

女主角露珠公主的成长是悄然而坚定,能够让孩子们看了之后感受到人生的美好和世界的广阔。

 

而积极向上的主题则难度也不低。大家千万不要以为对小孩子只要灌输正能量就行了。大道理一套一套的,成人会烦,儿童更烦。想要通过讲故事树立儿童的三观,其实最讲究一个「潜移默化」。在「云天明的三个童话」中,女主角露珠公主的成长是悄然而坚定,能够让孩子们看了之后感受到人生的美好和世界的广阔。

 

上面是从「童话」的角度来分析建立「跌宕起伏的积极剧情」的必要性,从「云天明传递情报」的角度来说,就更好理解了:

 

剧情跌宕起伏,才能插入更多的故事情节,才能更好地将情报隐藏于其中,尤其是借助童话的剧情来隐喻「黑暗森林打击」的方式和对应策略。

 
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